聞天祥（以下簡稱聞）：這次有九部台灣短片，組成三個「台灣短打」單元，我開玩笑說今天這個系列是最萌的。倒不是當中可以看到很多青春男兒和可愛小孩，而是這系列的導演是今年最幼齒的一群；他們也分別來自世新、台藝、政大三所學校。依照影片順序，先請《忐忑》導演王凱林談談影片的發想。
王凱林：影片發想是半自傳故事，柏凱其實是我，他自己的阿嬤及公寓遇見的阿嬤，都在我身上發生過，再經一些修改與想像，成為這個劇本。
聞：你這片子的選角很出色，白明華阿姨的演出非常有說服力，帥氣的寇家瑞人高馬大，飾演想念阿嬤的大學籃球隊隊員。我的好奇是，因為找了他才設定角色身份，還是劇本本來就這樣設定？寇家瑞跟白明華阿姨的對手戲，你有指導很多嗎？
王凱林：一開始就這樣寫了，因為整部片如果都在公寓可能蠻悶的，所以加個比較有活力的東西，像籃球。他們兩個的對手戲我比較不用擔心，像花生跟吃雞腿那一場，都是他們自己突發奇想，效果很好，我沒試太多戲，兩人默契也很好。
聞：接下來請《小夏天》的陳虹任導演談一下作品。
陳虹任：因為我是很膽小的人，很討厭跟別人說再見，死亡對我來說其實沒那麼可怕，而是快要死亡的那個心靈感受跟預感，所以想做一個很感覺的影片。
聞：過去無論是你執導或參與的作品，比方說《安安的夏天》、《See You Next Life》，都會碰到小孩面對生死的議題，這是你特別專注的題目，還是巧合？
陳虹任：我會一直去想死去的人跑去哪，例如在一個空間裡，可能覺得那個人在這裡，這跟靈異無關（笑），而是回憶或感受的狀態。挑選小孩並不是我特別喜歡小孩，而是我認為每個人心中有個不太願意長大的東西，我只是藉由小孩這媒介呈現這個感受。
聞：謝謝導演分享，接著請張洋洋。我很早之前看過這個劇本，想說導演會找誰演，不但要把頭髮剃掉，還要揣摩那種愛妹妹以及知道生命不久的狀況，就現在可以想到的年輕演員裡，我心中起了個大問號，很高興由洋洋演出，你自己從童星起家，從《一一》開始，又演了《指間的重量》、《流浪神狗人》，你已經這麼資深了，演這片子還有什麼困難嗎？
張洋洋：比較困難的是怎麼表現自己是個哥哥，因為我是獨生子，花了一段時間去想像有個妹妹的感覺是什麼。
聞：你最近有些跟小朋友合作演戲的經驗，不只這部，可以多談一下嗎？
張洋洋：其實我蠻喜歡小孩的，以後去開幼稚園應該會感覺蠻愉快的（笑）。每個小孩都跟電影一樣，有他們的步調跟生活，跟他們互動就像看個預告片一樣。
聞：我覺得這部分很成功，跟妹妹的對手戲沒有刻意煽情，可是細節裡可以看見兄妹的情感，及妹妹懵懵懂懂去瞭解哥哥發生什麼事。那…我們現在可以訪問陳俞旋（飾演妹妹）嗎？（陳俞旋沒回應）妹妹會緊張喔！沒關係，那我們就跳過去囉！這證明她在銀幕上的活潑演出很成功，因為跟現實個性確實差異頗大（笑）。我可以把這問題丟給導演嗎？你怎麼讓這麼害羞的陳俞旋小朋友展現自然的表演能力？
陳虹任：那時我的心非常忐忑，我覺得這小孩就是劇本裡的小孩，但我不知道這麼害羞的人怎麼演出。所以花很長時間一起相處，讓他們練習是一家人，逼迫洋洋陪著她，我相信她應該很喜歡我們吧，對不對？（對陳俞旋笑）
聞：這可以回答嗎？含笑不答，就當是yes好了。那演媽媽的劉香君呢？公視、大愛都很常看到你的表演，我發現導演對演爸爸媽媽的演員有點偏心，一直給你們背面鏡頭或局部大特寫，好像不想讓觀眾看清楚你們的臉孔，你知道她這樣對待你嗎（笑）？
劉香君：其實沒考慮這個。這故事在說孩子的情緒，不在乎有沒有那麼多鏡頭。很強烈的一個感受是，有太多太多曾經參與的戲劇都是經過設計的。很少這麼赤裸裸展現情緒，跟導演第一次見面就崩潰，表演時再次崩潰，配音又崩潰一次。我覺得這次參與也讓我成長很多。
聞：我覺得導演這樣拍法，反正讓我注意到你和飾演先生的演員，在聲音上很有魅力的部分。有時我們跟父母相處是這樣的，不見得在同一個房間，但會聽到他們在另外一個空間討論跟我相關的事。你們兩人從車上吵架的語言魅力就非常充足，我完全相信你們兩個是洋洋跟俞旋的爸爸媽媽。在安慰被吵醒的女兒時，即使只是局部臉龐，配上聲音，都足以讓我們信服你是一個既無助、又同時得安撫女兒的媽媽。我看這片子非常感動，你們整個家庭的表演是很有說服力的。
《救命》
聞：我有個很無聊的問題，你的片名不是叫《怪罪》就是《救命》，為什麼都這樣簡單有力？
吳季恩：《救命》原本是暫定的名字，有想是不是要改，只是想不到，就援用下來了。
聞：這麼充滿道德掙扎的題材是怎麼來的？該不會也是經驗吧？
吳季恩：經驗也有啦，我國中從補習班回家時，那時很晚，我住很鄉下，就看到一個女生被男生追打，那女的一直大喊「救命」、「救命」，我頭也不回地騎走。我把這件事寫出來，安排黃河演。但這部份很不幸變成支線，最後更不幸地被我剪掉。霸凌的話，是想表達黃河武裝自己好像很勇敢，但其實很孬。
聞：所以你們本來有拍黃河看到路上女生被欺負，可是後來剪掉了？
吳季恩：對，字幕有出現黃健瑋、曹育瑄…
聞：對，我就想問你這問題，黃健瑋在哪裡？
吳季恩：被我剪掉了。
聞：那被追打的女生跟片中出現去紋身的女生，是不是同一個？
吳季恩：是同一個，她也被剪掉了。
聞：瞭解了。吳季恩非常年輕，這是你大學畢業作吧？（吳季恩：對）英雄出少年，你沒有因此留級、延畢？
吳季恩：目前延畢，為了這支片子。
聞：請吳宜修——這個片子裡最可憐的人來談談。今天黃河跟張捷不在，你可以盡量用語言反過來「霸凌」他們。
吳宜修：我從小到大都沒這種經驗，接到劇本以為是拍武打片，拍完還受傷。我揣摩角色時，想一些被排擠的同儕，就把角色映入這部分。
聞：跟黃河、張捷這些年紀輕輕、但都是金馬金鐘入圍者甚至是影帝的同儕一塊兒表演，會有壓力嗎？演出默契怎麼建立？
吳宜修：一開始試鏡，我看完劇本，想演黃河的角色，我就問他那角色定了沒？他說是黃河，我就說那算了（全場笑）。因為我們只試鏡一次，他很大膽用我，但拋下一句：「你要加油喔，另外一個是黃河、一個是張捷」，回去有點心理壓力。
聞：演出這角色前，還有什麼經驗嗎？
吳宜修：之前演一些學生製片。
聞：吳季恩為什麼找吳宜修演？想欺負他而已嗎？
吳季恩：我想找一個看起來很討厭、很鬱悶的人，他前部片剛好演這種角色，就找他了（全場大笑）。
聞：吳宜修知道是這原因嗎？
吳宜修：他試鏡時就跟我說，我看起來很討厭，所以用我（笑）。
觀眾QA
觀眾1：我想請問《小夏天》的導演，為什麼感謝「光」？
陳虹任：其實沒有為什麼，因為光非常重要。如果可以寫的話，我甚至想感謝5D2、所有場地、空氣，感謝水。
聞：難怪拍出這麼感性的《小夏天》，我可以把這問題丟給吳季恩嗎？為什麼感謝名單有史蒂芬金？真的是對恐怖小說之王Stephen King的致敬嗎？
吳季恩：因為我看了他的《四季奇譚》其中一篇「總要找到你」，才發展出這個故事。
聞：你講的是尋找屍體那段嗎？就是Stand By Me，後來變成好萊塢電影《站在我這邊》。可是小說裡四個男生的情感最後其實很感人，為什麼你讀來會變這麼負面？
吳季恩：我是因為其中一個小情節，有個比較小混混型的男生，被誣賴偷錢，他後來把錢還給老師，但老師沒有跟大家講，反而跑去買新衣服。我就從這關係不知怎麼想想想變成這樣子，好像有點遠，但還是要感謝史蒂芬金。
聞：我終於懂了（笑），大家看這故事看到都是童年即將結束前的友誼，你看到的是老師偷錢買新衣，害學生背黑鍋的部分。好，厲害！
觀眾2：我想問《忐忑》的導演，劇名如何發想？
王凱林：因為他們住上下樓層，關於裡面很重要的心。上下樓層，兩顆心。
聞：所以你是從中國文字的意象去想片名，而不是真的很忐忑？
王凱林：對。
聞：那你們拍這片子怎麼跟住戶溝通？
王凱林：其實蠻坎坷的，我們差點在前一個禮拜被說不能用這場地。那邊的人不是怕吵，是怕他們門牌號碼什麼的被看到。大家應該也忘記了吧？（笑）
聞：其實那公寓還蠻乾淨的，本來就這樣了？還是有處理過？
王凱林：本來就很乾淨，我們不敢太去破壞。我們溝通很久，因為用了一二三樓，樓梯也不是很寬，因此有些難度。
觀眾3：我想問（《救命》的導演）那個”H”是什麼東西？張捷在吳宜修身上割什麼東西？
吳季恩：那個不是”H”。技術上的關係，不能選太難的，所以就找一個「聖觀音」什麼的，美術找的，我們也不知道那是什麼意思。至於張捷在吳宜修身上就是割衣服而已。
聞：剛才吳宜修說演這片子會受傷，有到這地步喔？
吳宜修：因為張捷在打之前有說真打喔，他們在推的時候，可能沒注意到旁邊有個L形的梯子。但他們之後人都很好，還幫我墊外套，怕我再收傷。
觀眾4：我想問吳宜修，哪場戲最難揣摩？怎麼進入？
吳宜修：應該是罵黃河那段吧，因為我記詞不好，加上得先冷靜才能進入角色，所以我在罵黃河時可能飆出自己都不知道在講什麼的字，最後說出來的跟劇本不太一樣，謝謝導演、劇組容忍我NG四五次。
聞：才四五次，算少的啦。那導演滿意他自己飆出來的奇怪的詞兒嗎？
吳季恩：那時候黃河也生氣了，因為他一直NG，就想說黃河生氣了趕快拍，但可以剪進去就OK。
聞：QA到此告一段落。在此打一個廣告，吳季恩是我們這屆金馬電影學院的學員，是有史以來最年輕的入選者。金馬學院召集華人世界的年輕導演，每年只有12人入選，來台接受兩岸三地大師級前輩的調教，今年隨班導師是楊雅喆、連奕琦。這群學員來臺灣後共同拍攝的作品現在正在後製，21日結業式將會首映，有興趣的朋友可以撥空去看，完全免費。
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