聞天祥：我們非常榮幸在今年的金馬影展可以邀請到這部《暑假作業》在這裡作放映，確實是一部非常特別的電影。乍看之下好像帶著滿滿的、清新的童趣，可是看著看著又感覺到一股成長的時候必須要經歷的一種理解跟苦澀。這樣的電影還真的不是一般人可以拍出來、可以製作出來的。所以我們今天很高興的可以邀請到這部電影的一些主創人員來到現場，跟看完電影的朋友們一塊兒來交談。這部電影其實今年暑假才在盧卡諾影展作它的世界首映，也是台灣電影相隔十多年以後，又一部再次進入到盧卡諾這個世界A級影展競賽的台灣電影。在台灣的首映就留給了今年的金馬影展，也在今年激烈的競爭當中入圍了最佳新演員跟原創電影音樂。其中一位入圍者就在我旁邊，掌聲鼓勵一下楊亮俞！原本我說應該按照輩分開始發言，不過楊亮俞既然站在最有利的位置，那我們就讓這位未來的準影帝先講講話好嗎？來，楊亮俞代表劇組跟大家先問好說幾句話吧。
楊亮俞：大家好我是楊亮俞。噢，我是楊亮俞也是管小寶！
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
台灣短打（一）映後QA
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
聞天祥（以下簡稱聞）：2007年我跟婁燁導演一起擔任台北電影節評審，當時還沒看《頤和園》，結果他前腳剛走，我就被這部片震撼得無以復加。如果早一點看，鐵定會巴著他問問題，今天機會來了。《頤和園》這部電影帶給我的感受既飽滿又暈眩，電影完成之前之後，也發生許多事。首先想請問婁燁導演，在拍這部片前，有想過可能引發的政治爭議與干擾嗎？
婁燁：這已經是老片子了（笑）。這部片是2005開始拍，但在2003年已經憋不住了。拍的過程遭遇各種麻煩，除了題材本身在技術上的操作難度，也需要融資。 2005年拍柏林的部分，2006年完成，去坎城參加正式競賽單元，2007年來台北放映。沒想太多，就惹事了。
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(1)
人氣()
聞天祥（以下簡稱聞）：先請教關錦鵬導演，我們在80年代接連看你拍了《女人心》、《地下情》、《胭脂扣》、《三個女人的故事》，為何會有拍阮玲玉生平的想法？而且這片子長得很特別，不只講了阮玲玉，還講了那個時代、那時代的影人，甚至應該說，這部片是一群90年代的香港電影工作者去追尋阮玲玉的生平路徑，所以有些很特別的作法，如真實／紀錄的交錯、拍攝阮玲玉的香港影人們談阮玲玉及自己，是如何演變成這樣的面貌？
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(1)
人氣()
聞天祥：今天這場放映對我來講是一個非常動人的時刻，因為導演陳坤厚對我青少年時期的電影經驗影響很大。陳導演非常早就入行，1962年進入中影，在七０年代已是位非常知名的攝影師，包括《母親三十歲》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《原鄉人》…等等，都是陳坤厚導演在擔任攝影師時候的經典之作。後來他轉任導演之後也拍了非常多部精采的作品，從迥異於瓊瑤三廳式電影這種較為生活化、清新的愛情喜劇開始，一直到我們今天看的《小畢的故事》，一路開展。《小畢的故事》在一九八三年金馬獎拿下了最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本獎，是台灣新電影在金馬獎獲得最佳影片的開端。從這部電影開始，連續五年，台灣新電影都在金馬獎史上留下非常輝煌的記錄。今年剛好是《小畢的故事》的三十週年，我們非常榮幸有機會可以放映這部作品，也邀請到陳坤厚導演一起參與今天片後的QA。讓我們用掌聲歡迎陳坤厚導演！陳導好久不見，要不要先跟大家講幾句話？
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
聞天祥（以下簡稱聞）：今年4月金馬奇幻影展已經放過兩場《梁山伯與祝英台》（以下簡稱《梁祝》，趁金馬50邀請波姐來台，請她來戲院現場跟觀眾朋友見面。這部片各位應該已經看過很多次了，也不用再問《梁祝》緣起這些問題，觀眾應該比較好奇波姐這幾年的狀況，波姐除了最近越來越苗條外，生活重心擺在哪裡？
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
聞天祥（以下簡稱聞）：我很喜歡跟陳可辛導演一塊兒座談，他的表達能力之好，在華語影壇真是數一數二，他也是華語世界最會說故事的導演之一。我們時常被他的電影感動，無論主角是男是女，無論場景在香港、美國或中國大陸，好多好多影片讓我們感動萬分，老覺得這導演真有感情，尤其這部《甜蜜蜜》，在90
年代後期成為香港電影非常重要的里程碑。我個人覺得這應該是金馬獎最好的選擇之一，當年拿下最佳影片。想請教導演，雖然聽您說很多次，您不是鄧麗君的歌迷，我們有些聯想是誤會跟巧合。先跟我們聊聊為什麼有這部影片的誕生。
陳可辛（以下簡稱陳）：我以前的電影比較童話，想挑戰自己，拍一些比較灰暗的東西，覺得陰暗面的東西可能更深刻。當時想拍個《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）那樣的故事，講起來大家都不太相信，本來想拍兩個在大城市的移民，低下層工作，觸碰道德界線邊緣或以外的東西，不像《午夜牛郎》是兩個男的，而是一男一女。因為黎明挺帥的，本來還可能有些有錢女人會給他錢。那時年輕，想挑戰自己的極限跟尺度。之後跟岸西談劇本，跟她說想用黎明，當時想跟他合作，因為他也有一點中國大陸來香港的背景，這角色能把他的長處放大，岸西也喜歡黎明，大家便開始弄劇本。她弄了之後反而回到比較溫暖的東西，不是說她想寫成我以前那些東西，有些時候電影有自己的生命，像個小孩，角色、人物慢慢立體起來，就會做一些決定。鄧麗君在她剛開始寫劇本時去世，我也聽到新聞，就像戲裡一樣；晚上收到岸西電話，她比我更喜歡鄧麗君，她覺得這戲在這時發生非常對。這些事很多時候都是天意，你要拍個內地人來香港，華語世界裡，誰能跨越華語文化、地域、政治背景？第一個就是鄧麗君。
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
聞天祥（以下簡稱聞）：導演要不要先說幾句話？
許鞍華（以下簡稱許）：今天能來，特別高興。
聞：我們也特別謝謝許鞍華導演。在邀許導演的時候，許導演非常酷。我們問她，導演我們該放您哪部片？許導演說：都可以呀，因為都是我拍的，即使選了我拍得比較不好的那一部，我也要負責啊。所以我們就自己挑了《天水圍的日與夜》。對我來講，這部片有好多不可思議，我提出來請導演解惑：第一，這並不是以傳統電影膠卷完成的作品，為什麼？第二，許鞍華導演已經是名滿天下的大師級人物，但聽說籌資過程非常困難，連您都遇到這樣的待遇，那香港其他導演怎麼辦？是怎樣的情況？最後怎麼完成？
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(1)
人氣()
聞天祥（以下簡稱聞）：今年金馬奇幻影展的開幕片就是杜導演的《毒戰》，導演當時也來這個場地，跟很多影迷朋友分享拍攝的甘苦。今天很高興又請到導演。首先，黑幫電影在香港影壇是個非常獨特的類型，甚至比好萊塢還有意思，吳宇森從《英雄本色》起自成一家，古惑仔系列也在香港紅極一時，連王家衛也拍過《旺角卡門》、爾冬陞也拍了《旺角黑夜》。但到了杜琪峯導演手上，我們又看到迥然不同的黑幫電影，今天我們看的影片就叫《黑社會》。先請教導演，黑幫電影對您有什麼特別意義？為什麼想拍這部片？
杜琪峯（以下簡稱杜）：黑幫電影從香港有電影以來就有了。我的角度是這樣看的，每個年代的人有不同眼光、角度去看歷史，20年後從事電影工作的人，看黑幫的角度可能又不一樣。這要看當時的感受、視點（vision）。97年香港回歸大陸，2007年差不多應該有一個普選，但我拍的時候感覺不會有，所以你看這片名叫”election”。我不是心底反共，但這在當時很清楚。我的角度就在看97後的香港有怎樣的歷史轉變。很多人在歷史會被記下來，經濟、教育、政治各部分，但黑幫不會。很少人把黑幫放進歷史裡，都是兩三個字講完，香港在60年代有 600萬人口，差不多有50萬黑幫，不是黑幫的也跟黑幫混，可能當司機或廚房，當時英國人估計超過50萬。這都是陪著香港長大的一部分，不管好與不好。
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
主持人：其實我都不好意思講，從小看萬仁導演的戲長大，《超級市民》、《超級大國民》、《超級公民》這樣一路看過來，這部新片跟過去一樣也在關注台灣問題，不過雖然是嚴肅的兩岸議題，但真的輕鬆很多。先請導演跟各位觀眾講幾句。
萬仁：我大概10年沒拍電影，都在拍公共電視的歷史連續劇，2008年我開始醞釀這個題材。你剛才提到所謂的「超級三部曲」，《超級市民》是1985年我跟阿西合作的，他得最佳男配角，那已經是28年前了。明明我跟她最早合作是《油麻菜籽》。顏正國更早，《兒子的大玩偶：蘋果的滋味》剛好是1983年，我今年從事電影剛好30年。
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(1)
人氣()
Q
：這是您的第一部片，但卡司非常堅強，女主角劉嘉玲、男主角陳坤、攝影是杜可風，怎麼集結這麼豪華的陣容？
A：我在寫劇本時想過由劉嘉玲、陳坤主演，但只是發夢；是我的製片俞琤幫的忙，他問我想跟誰合作，我給他發夢的名單，他就拿起電話打給他們，嚇死了（笑）。劉嘉玲本來說想想，幾個月後她說OK；突然，一個月內全部都說好。這夢成功後，我很緊張，但跟他們合作知道他們很幫忙。嘉玲對我說，你不要怕；因為她這樣說，讓我舒服一點，沒有壓力。我另一個比較年輕的製片Ken是杜可風的助手，他有天打給我：「我有個瘋狂的點子，我們應該把劇本給杜可風看」，我說：「這真的很瘋。」他說：「試試吧。」一個禮拜後，我就跟杜可風在一個酒吧見面。他是我的偶像，嚇死了（笑）。
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
主持人：再次以熱烈掌聲歡迎監製九把刀、導演Raye
、攝影指導周宜賢上台。導演先說說話吧。
Raye：接下來就交給你們（對觀眾），請大家幫幫牠們吧。
金馬國際影展 發表在
痞客邦
留言(0)
人氣()
