金馬影展

2014年世界盃，足球強國巴西意外以1:7慘敗給德國，新聞席捲歐美各大媒體。《晚五朝九》關於這個驚人夜晚，卻把視角拉到四個亞洲國家的角落──日落後找按摩女郎尋歡的年輕中國打工仔；到僻靜山路偷情卻碰上煩人計程車司機的新加坡師生；位於日俄交界處，捲入暴力討債事件的神秘日本放映師；天要亮了，卻遲遲無法收工的泰國科幻片劇組。

導演：杜海　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  導演：鄭彌彬

導演：宮崎大祐　　　　　　　　　　　　　　　　　　  導演： 拉錫奎蘇卡恩

（文／謝佳錦，PHOTO by Mountain Lin）

計畫緣起

四位導演依序是：杜海（中國）、鄭彌彬（新加坡）、宮崎大祐（日本）、蘇卡恩（Rasiguet Sookkarn，泰國）。他們相遇於去年的柏林影展新銳營（Berlinale Talents），全球上百位電影工作者共同參與、為期一週的活動。

宮崎大祐說他在那兒有個強烈感受，亞洲人只跟亞洲人在一起，歐美人只跟歐美人在一起，在他去之前，他不覺得自己很亞洲，可能一半西化，一半亞洲，但去那邊才發現自己很亞洲。

四個亞洲人聊開後，也發現對彼此不熟悉。宮崎大祐說，他在日本收到的新聞，只告訴他中國很危險；他去過新加坡，只知很有錢；去過泰國，卻對政治現況很陌生。有點諷刺地，他說自己對歐美恐怕比亞洲還熟。他也深感外國人對日本的印象，只停留在富士山、藝妓、壽司；其他人也有類似感慨，想為自己的國家發出一點聲音，一拍即合，計畫成型。

宮崎大祐是狂熱足球迷，而足球對全球各國而言，算是世界共通語言，就通過以足球串連的概念。至於段落順序上，鄭彌彬笑稱，他們是在柏林抽籤決定的，但其實也沒那麼簡單，因為杜海的故事跨日夜，擺在第一段比較適合，這也在考慮範圍。

一個夜晚，四段切片

四段風格與類型迥異，帶出各具地域特色的切片。

杜海導演過去拍工人題材的紀錄片，這次改拍劇情片，講述農民工與心儀的按摩女郎姊姊之間沒有結果的情感關係，走寫實風格，男主角就是他紀錄片的剪接師，女主角是職業演員，他還得把她的表演壓下來一點。

鄭彌彬說，今年是新加坡建國五十週年，有很多人拍了自我感覺良好（feel good）、政治正確的影片，他們五十年來都是同一個政黨，基本上由李光耀領導，「很多人喜歡他，認為他帶領我們從第三世界走入已開發國家，但我很困擾，我們的方向對嗎？新加坡有錢，但除了金錢之外呢？」

宮崎大祐熱愛黑色電影（film noir），這次的短片是他_其中一個黑色電影的故事。黑色電影在法國與美國都很興盛，風格不同，但他都喜歡，這種有點分裂的狀態也是日本的現況──拉扯於亞洲、美國、歐洲各方力量之間。他這個段落不想拍成純粹的法式或美式，想作混合。故事部份也帶出日本在文化與種族上的複雜度（片末出現的神秘女子是阿伊努族，住在北海道的原住民，很少再現於日本影視產品，普遍說法是從阿拉斯加來的）。

泰國部份有點像寓言，一個拍攝講述機率與可能性的科幻片劇組，現實與電影越來越難分，男人的嫉妒似乎把結局推向不可逆的暴力，但我們看到的是真還是假？在蘇卡恩導演的闡釋中，背後有政治指涉，他提到泰國現在有一派支持軍政府，有一派想要民主，身為一般人民，沒有太多選擇，也看不出國家會往哪邊走？他想透過電影談：未來有很多可能性，每個可能性的機率是多少？而愛這件事，能否帶我們走向未來？

製作其事

柏林新銳營結束後，他們有用skype互通訊息，了解彼此進度，也找機會到曼谷集中討論劇本，約在去年九月、十月進行拍攝。

日本段落有出現台灣觀眾很熟悉的永瀨正敏。宮崎大祐是怎麼找到他的？他笑說，日本電影工業已經崩壞了，如果你想找永瀨正敏這種大咖，只要有足夠熱情，再加上一封文情並茂的信，是可以成功的；因為他就是花半年時間瘋狂用手寫信轟炸，才夢想成真。

電影的剪接師與共同製作人是泰國知名剪接師利查泰米堤古（Lee Chatametikool），他的作品履歷相當豐富，既為泰國電影大師阿比查邦剪《極樂森林》、《熱帶幻夢》、《戀愛症候群》、《波米叔叔的前世今生》，也為主流片廠剪恐怖片《鬼影》、同志片《愛在暹羅》。

可是宮崎大祐笑稱，泰國人只會說好話。他們比較是各自剪接，再由利查泰米堤古擔任監督或顧問的角色。

或有寫實，或有荒謬，或有癲狂，或如夢境。各自茁壯與萌芽，既有世界盃的顯性軸心，也有幽微而紛雜的隱性關聯。《晚五朝九》是四個亞洲新銳導演轉化個人在地觀察與困惑的結晶，也構成一體，向全世界發出一股特立之聲。

映後座談

給金馬的話