金馬影展

 
 
主持人：黃建業

 
來自中國的《路邊野餐》與今年上映的台灣電影《青田街一號》，前者走個人化的藝術片路線，後者走跨類型的商業片製作，看似位處兩個極端卻格外有緣，今年八月份同時在瑞士的盧卡諾影展放映，後來也都入圍金馬獎的最佳新導演獎，以及金馬影展的兩個會外獎：費比西獎、奈派克獎。
《路邊野餐》的畢贛導演和《青田街一號》的李中導演在盧卡諾影展認識。影展宴會上，官方把他們兩個東方面孔擺一桌。有趣的是，與會者都穿燕尾服，非常正式，就他們兩位不清楚，李中穿襯衫，畢贛穿短褲。
　  

 
一部完全菲律賓背景的電影，導演竟然是個日本人？！當這位身著風衣、墨鏡，留著小鬍子的帥氣型男走下飛機，竟然有某種明星架式？！
《逆光少女》導演長谷井宏紀在日本從事平面攝影師的工作，跟淺野忠信屬於同一家經紀公司，經常遊歷各國拍照，去過四十多個國家，十分國際化。很妙的是，長谷井宏紀曾在塞爾維亞住過兩年，他以短片《Godog》參加當地影展時，獲得影展創辦人庫斯杜力卡（Emir Kusturica）賞識，邀他擔任駐地藝術家；後來，長谷井宏紀還改信東正教，認庫斯杜力卡與其妻為教父母。

 
李睿珺，年僅32歲，已經交出《夏至》、《老驢頭》、《告訴他們，我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》四部劇情長片，參加過鹿特丹、威尼斯、柏林等國際影展。繼三年前帶「白鶴」造訪金馬影展，今年再帶新片「水草」來台。
《家在水草豐茂的地方》描述一對裕固族小兄弟，在爺爺去世後，騎著駱駝去沙漠深處尋找放牧的爸爸；爺爺告訴他們：「牧人的家在水草豐茂的地方」，但一路所見盡是乾涸小溪、棄置屋舍、斷垣殘壁的荒蕪景象。李睿珺說：「母親代表河流，父親代表草原」，當河乾草枯，兩個流落大漠的孩子，不只是世俗意義上的「孤兒」，也是文化意義上的「孤兒」。
   

 
 
主持人：塗翔文

 
南印度大城清奈的貧民區，一對小兄弟因為喜歡偷吃烏鴉的蛋，自稱「大小烏鴉蛋」。某日，貧民區附近開了一家披薩店，兩人第一次看見「牽絲」、熱氣蒸騰的披薩驚為天人，開始努力賺錢，只為一嚐披薩的滋味。然而，孩子單純而渺小的心願，卻是一波三折，還始料未及地引起軒然大波……。
   

 
無論經濟或政治發展，總被拿來跟台灣做比較的南韓，又一位新銳導演交出驚人的首部作品。
1980年出生的安國珍，畢業於慶熙大學戲劇暨電影系，《勤勞的愛麗絲》是他在韓國電影藝術學院（KAFA，Korea Academy of Film Arts）進修導演專業的畢業作品，講一名勤奮工作卻永遠困在階級牢籠的癡情女子。這部片具有愛情、奇幻、政治、黑色幽默，甚至有點功夫的高度混合類型片外觀，還找來知名歌手李貞賢主演，也有台灣人既視感很強的都更議題，某種程度上可說是娛樂與教育兼備，但看完後也可能感到殘酷、挖苦、嘲諷，五味雜陳。
不過，儘管背後有強大的韓國電影工業支撐，不代表新導演可以躺著拍、爽爽賺，所要付出的滴滴心血、面對的層層剝削，辛酸一如片中的女主角。

 
2014年世界盃，足球強國巴西意外以1:7慘敗給德國，新聞席捲歐美各大媒體。《晚五朝九》關於這個驚人夜晚，卻把視角拉到四個亞洲國家的角落──日落後找按摩女郎尋歡的年輕中國打工仔；到僻靜山路偷情卻碰上煩人計程車司機的新加坡師生；位於日俄交界處，捲入暴力討債事件的神秘日本放映師；天要亮了，卻遲遲無法收工的泰國科幻片劇組。
   

 
位於日本神奈川縣茅崎市的茅崎館，是一棟擁有百年歷史的和式旅館，也是電影大師小津安二郎與編劇野田高梧構思無數經典的影迷聖地。但在1987年出生的年輕導演三澤拓哉手中，兩名外型亮麗的輕熟女，一群作考古研究的大學師生，旅館打工的憨直男孩，青澀害羞的大學女孩，以及旅館長女與其家人，在四天三夜的短暫邂逅與偶遇下，表面平靜無波、內裡暗潮洶湧地展開一場場愛情配對遊戲。
     

 
三名性格迥異的高中少女，校內校外形影不離。她們對性事不再懵懂，用青春胴體換取金錢；她們對愛情有所嚮往，同時愛上高大英俊的籃球隊長。有時嫉妒、有時拌嘴、但更多時候相依為命的女生友誼，面對道德眼光的審視，三女一男的糾葛，如何在這部由彭浩翔監製、陸以心執導的港產片《同班同學》裡狼狽跌倒又昂首起身，開出朵朵無比璀璨而轟轟烈烈的青春煙花？