金馬影展

以《男孩看見血地獄》獲得坎城影展最佳導演，被視為史上最受爭議的得獎作品，曼多薩的作品是當代社會的顯影移植，以寫實且猛烈的視覺風格，撕裂道德倫理與社會規範，帶領觀者直線墜落邊緣社會的庸碌生活。歡迎進入曼多薩的真人實境，聆聽他如何觀看真實，如何再現真實。
2012《焦點影人：Brillante Mendoza》專訪
Q1：導演大學唸廣告設計，之後在影視圈作美術設計，為什麼直到45歲才拍第一部片呢？
A1：以前作電視廣告、美術設計，生活過得還不錯，會拍電影是意外，2005年有個製片朋友來找我合作就拍了，就是《情慾按摩院》。原本我拿到的劇本是個愛情故事，跟現在差很多，重點放在主角跟他在日本工作的女朋友，而不是按摩院工作。後來我作大量訪談，重寫劇本，我也是從這部片起建立以訪談厚實劇本基礎的工作方式。

 
黃建業老師先從自己看安哲羅普洛斯作品的經驗談起，笑稱：「談安哲羅普洛斯有點麻煩，因為觀眾很容易睡著。」就連老師本人也不例外，籌辦第一屆金馬國際影展時，老師跟陳國富去香港看《亞歷山大大帝》，這部片很長，有三個半小時。老師說：「我看到一半就睡著，然後去外面提神，竟然看到一堆人都從電影院走出來散步，等精神好點再回去。很多人都這樣，很努力才看完。」
 

 
克里斯馬克好像很早就決定以神秘形象面對觀眾，馬克並非真名，其真實姓名不詳，很少有他的照片，目前只有大概十張。有記者問他是法國人嗎？馬克竟說他出生在外蒙古。
 
不過這號神秘人物過世時，卻登上法國各大報紙頭版頭，法國解放報還做了五頁報導。但王派彰老師接著說：「各位如果看過他的影片，會冒出一個疑問：為什麼他這麼重要？他是大師嗎？」大師不外有些獨特的風格，閉起眼也能想起這個導演的影像，但馬克的影像粗糙，常使用footage或16mm拍攝，很難令人發出「哇，這就是大師」的驚豔。

 
主持人：導演有什麼話要說嗎？
A：先說個小故事。片中兩位女主演真的是做雜技的。當電影在平壤國際電影節首映、女主角第一次看片時，她中途離席，讓我有點擔心，覺得電影拍不好嗎？但她其實是搭上計程車，換服裝，因為當晚有另個雜技表演，要飛大概一百公尺，跳完後剛好回來看電影收尾，參加酒會（笑）。各位男士們若對她有任何幻想，沒機會了，因為她去年結婚了。
 

 
主持人：導演前部片《光棍兒》是四個光棍、一個妻子，這次是一個鐵蛋、四個女子，如何想到這個點子？
郝杰：我拍這兩片不用考慮太多，因為這是我的土地，感情特別深，自從我父親去世後，根的牽掛格外深。焦雄屏老師本來是監製，給我很多意見，但我後來把焦老師氣走了（笑）。我裡面有很多固執的東西，可能跟電影藝術關係都不大，但不拍不行。
 

 
主持人：導演比較希望知道觀眾有什麼問題，我們立刻提問。 
觀眾1：綠衣怪人上次出現在《東京狂想曲》，這次在巴黎狂奔，後來被一個打扮成中東女人的美國女演員哄睡，這一連串的安排用意何在？導演除了導演身份外，還有什麼角色？那你覺得你有被這些角色處罰嗎？ 
卡霍：這角色從三、四年前《東京狂想曲》中延伸出來的，我們都非常喜愛這個角色，另外因為希望他可以說一種奇怪的語言，所以又創造另一個中東女人的角色，讓他可以說奇怪的語言。這段是在拍之前就想好了，本來想拍一個叫「他媽的先生（Monsieur Merde）在美國」的電影，但後來把背景移到巴黎，而原來由Kate Moss飾演的女主角也換角，但依然保留這段。我甚至不能說我算不算是個導演，雖然很年輕就開始拍片，但我拍的片量不多。我不是學電影的，在我拍片前甚至沒去過片場，對我來說，每部片都像第一部片。

Q：請問石叔是怎麼進入電影圈的？ 
A：我的從影經驗和現在年輕人不一樣，我是意外遇見了胡金銓導演，然後把我引進了聯邦。我本來對演戲沒意願，但他一直問我要不要試試看，於是就去參加了新人招考，通過了考試，到了沙榮鋒辦公室看到合約才知道要簽六年合約，而且是全職，我就推掉了合約，後來胡導追出辦公室說會安排讓我滿意的角色，有了暗盤才簽了約。
 

 
 
《楊梅洲》陳卓導演專訪：
Q：談一下片子的發想。

 
Q1：先請梅維爾談一下接演這角色的經過。
A1：我本來只是演個小角色，另一位演員才是主角。但那位演員在開拍前15天決定不演了，才由我接手。我想，因為他比我年輕十歲（按：梅維爾今年39歲），詮釋比較年長的角色可能有困難。雖然是臨危受命，但沒時間思考、完全靠直覺反應，可能反而是件好事。

  
聞天祥（以下簡稱聞）：先請導演聊一下這片子的起源跟發想。 
應亮（以下簡稱應）：這片子比較敏感，對我來講是冥冥中安排。我是上海人，前面幾年長期在四川生活。楊佳襲警是2008年7月1日，那天我非常偶然回到家裡，機場大巴下車的點，正好是在閘北區公安分局──襲警案發生地點──的對面。因為我外公外婆曾經在公安分局工作，所以我小學、初中時在那分局內寫作業，等家長下班，所以我對楊佳在那時空的狀況特別感興趣。而且襲警案發生時路上的氣氛，我到現在還忘不了。我家離閘北區公安分局只有一站公車的距離，一路的情況至今印象深刻。再加上，在這事情後，我比較留意艾未未、一些維權律師的博客，有一些跟當時主流媒體不同的訊息。
最讓我有興趣的是他媽媽的情況，當時艾未未一直進行調查，大概兩年後，我看到艾未未兩部紀錄片：《一個孤僻的人》、《王靜梅》，都是關於案情的。片中母親形象讓我很有感受，因為我爸爸在我童年時、大概11歲時，曾因一些政治原因突然失蹤兩星期，在沒有太多證據的情況下被非法拘禁在看守所。在這過程中，我有陪我媽媽去送東西，找各種關係，感受到家裡的困難及我媽媽行動的力量，這是我喜歡的角度。所以四年後當我有想法去拍這故事時，才會想透過母親的角度，專注在他們的感情和人物關係上，從這切入點讓更多人體會這樣一種極端困境下的人的狀態。