金馬影展

 
主持人：這片真的是世界首映，香港都還沒放，台灣金馬影展就搶先上映。題材也很不一樣。先請幾位聊聊。導演先。
何康：電影是在處理香港的狀況，但我們不想太嚴肅，給一些娛樂。
主持人：關心社會議題，但也是用娛樂的方式讓觀眾感動。接著請為情所困、最後還是有happy ending的女主角謝安琪，跟我們談談合作的感想。

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Q：導演在一些訪談裡提過，跟片中角色一樣都是「北漂」（從外地到北京謀生的人口，多為青年人，其中多是高學歷），請導演談談何時開始想拍這題材？這一路是怎麼發展過來的？
A：2002年畢業後就有想法要拍個電影，但一直不知拍什麼，2005年決定拍這題材，想把自己經歷過的、同學發生的事拍下。中間也面臨資金、創作種種壓力，跟人談起這片，很多人不看好，因為沒有商業價值，但我會從作品來考慮，希望通過電影來讓大家關注一些弱勢群體。

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 Q：這部片是由威尼斯的雙年展電影學院（Biennale College - Cinema）製作，請導演先談談是怎麼展開這段合作關係的？

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主持人：今天來現場的觀眾朋友，對伊藤福克斯導演應該不算陌生，因為他的主要長片都有在台灣放映過。幾年前我因為《男人的心中只有男人》（Walk on Water）和導演做了一次越洋電訪，結束時我跟他說，一定要找時間來台灣，要帶他去gay bar玩；八九年後，他終於來了。他已經來兩天了，不免俗地先問一下，目前對台灣有什麼感覺？

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《唱你媽的歌！》專訪導演 伊騰福克斯
Q：《唱你媽的歌！》的英文片名（Cupcakes）指「杯子蛋糕」，為什麼取這麼可愛的名字？

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聞天祥：我們非常榮幸在今年的金馬影展可以邀請到這部《暑假作業》在這裡作放映，確實是一部非常特別的電影。乍看之下好像帶著滿滿的、清新的童趣，可是看著看著又感覺到一股成長的時候必須要經歷的一種理解跟苦澀。這樣的電影還真的不是一般人可以拍出來、可以製作出來的。所以我們今天很高興的可以邀請到這部電影的一些主創人員來到現場，跟看完電影的朋友們一塊兒來交談。這部電影其實今年暑假才在盧卡諾影展作它的世界首映，也是台灣電影相隔十多年以後，又一部再次進入到盧卡諾這個世界A級影展競賽的台灣電影。在台灣的首映就留給了今年的金馬影展，也在今年激烈的競爭當中入圍了最佳新演員跟原創電影音樂。其中一位入圍者就在我旁邊，掌聲鼓勵一下楊亮俞！原本我說應該按照輩分開始發言，不過楊亮俞既然站在最有利的位置，那我們就讓這位未來的準影帝先講講話好嗎？來，楊亮俞代表劇組跟大家先問好說幾句話吧。
楊亮俞：大家好我是楊亮俞。噢，我是楊亮俞也是管小寶！

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台灣短打（一）映後QA
 
 
 

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聞天祥（以下簡稱聞）：2007年我跟婁燁導演一起擔任台北電影節評審，當時還沒看《頤和園》，結果他前腳剛走，我就被這部片震撼得無以復加。如果早一點看，鐵定會巴著他問問題，今天機會來了。《頤和園》這部電影帶給我的感受既飽滿又暈眩，電影完成之前之後，也發生許多事。首先想請問婁燁導演，在拍這部片前，有想過可能引發的政治爭議與干擾嗎？
婁燁：這已經是老片子了（笑）。這部片是2005開始拍，但在2003年已經憋不住了。拍的過程遭遇各種麻煩，除了題材本身在技術上的操作難度，也需要融資。 2005年拍柏林的部分，2006年完成，去坎城參加正式競賽單元，2007年來台北放映。沒想太多，就惹事了。

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聞天祥（以下簡稱聞）：先請教關錦鵬導演，我們在80年代接連看你拍了《女人心》、《地下情》、《胭脂扣》、《三個女人的故事》，為何會有拍阮玲玉生平的想法？而且這片子長得很特別，不只講了阮玲玉，還講了那個時代、那時代的影人，甚至應該說，這部片是一群90年代的香港電影工作者去追尋阮玲玉的生平路徑，所以有些很特別的作法，如真實／紀錄的交錯、拍攝阮玲玉的香港影人們談阮玲玉及自己，是如何演變成這樣的面貌？

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聞天祥：今天這場放映對我來講是一個非常動人的時刻，因為導演陳坤厚對我青少年時期的電影經驗影響很大。陳導演非常早就入行，1962年進入中影，在七０年代已是位非常知名的攝影師，包括《母親三十歲》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《原鄉人》…等等，都是陳坤厚導演在擔任攝影師時候的經典之作。後來他轉任導演之後也拍了非常多部精采的作品，從迥異於瓊瑤三廳式電影這種較為生活化、清新的愛情喜劇開始，一直到我們今天看的《小畢的故事》，一路開展。《小畢的故事》在一九八三年金馬獎拿下了最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本獎，是台灣新電影在金馬獎獲得最佳影片的開端。從這部電影開始，連續五年，台灣新電影都在金馬獎史上留下非常輝煌的記錄。今年剛好是《小畢的故事》的三十週年，我們非常榮幸有機會可以放映這部作品，也邀請到陳坤厚導演一起參與今天片後的QA。讓我們用掌聲歡迎陳坤厚導演！陳導好久不見，要不要先跟大家講幾句話？

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聞天祥（以下簡稱聞）：今年4月金馬奇幻影展已經放過兩場《梁山伯與祝英台》（以下簡稱《梁祝》，趁金馬50邀請波姐來台，請她來戲院現場跟觀眾朋友見面。這部片各位應該已經看過很多次了，也不用再問《梁祝》緣起這些問題，觀眾應該比較好奇波姐這幾年的狀況，波姐除了最近越來越苗條外，生活重心擺在哪裡？

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聞天祥（以下簡稱聞）：我很喜歡跟陳可辛導演一塊兒座談，他的表達能力之好，在華語影壇真是數一數二，他也是華語世界最會說故事的導演之一。我們時常被他的電影感動，無論主角是男是女，無論場景在香港、美國或中國大陸，好多好多影片讓我們感動萬分，老覺得這導演真有感情，尤其這部《甜蜜蜜》，在90年代後期成為香港電影非常重要的里程碑。我個人覺得這應該是金馬獎最好的選擇之一，當年拿下最佳影片。想請教導演，雖然聽您說很多次，您不是鄧麗君的歌迷，我們有些聯想是誤會跟巧合。先跟我們聊聊為什麼有這部影片的誕生。
陳可辛（以下簡稱陳）：我以前的電影比較童話，想挑戰自己，拍一些比較灰暗的東西，覺得陰暗面的東西可能更深刻。當時想拍個《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）那樣的故事，講起來大家都不太相信，本來想拍兩個在大城市的移民，低下層工作，觸碰道德界線邊緣或以外的東西，不像《午夜牛郎》是兩個男的，而是一男一女。因為黎明挺帥的，本來還可能有些有錢女人會給他錢。那時年輕，想挑戰自己的極限跟尺度。之後跟岸西談劇本，跟她說想用黎明，當時想跟他合作，因為他也有一點中國大陸來香港的背景，這角色能把他的長處放大，岸西也喜歡黎明，大家便開始弄劇本。她弄了之後反而回到比較溫暖的東西，不是說她想寫成我以前那些東西，有些時候電影有自己的生命，像個小孩，角色、人物慢慢立體起來，就會做一些決定。鄧麗君在她剛開始寫劇本時去世，我也聽到新聞，就像戲裡一樣；晚上收到岸西電話，她比我更喜歡鄧麗君，她覺得這戲在這時發生非常對。這些事很多時候都是天意，你要拍個內地人來香港，華語世界裡，誰能跨越華語文化、地域、政治背景？第一個就是鄧麗君。

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