Q：請問石叔是怎麼進入電影圈的？
A：我的從影經驗和現在年輕人不一樣，我是意外遇見了胡金銓導演，然後把我引進了聯邦。我本來對演戲沒意願，但他一直問我要不要試試看，於是就去參加了新人招考，通過了考試，到了沙榮鋒辦公室看到合約才知道要簽六年合約，而且是全職，我就推掉了合約，後來胡導追出辦公室說會安排讓我滿意的角色，有了暗盤才簽了約。
Q：為什麼胡金銓導演非得要您演不可？
A：鄭珮珮曾問：「為什麼要找那麼醜的人當主角？」，胡金銓導演說：「因為他長得很像古代人。」
Q：簽約後、拍戲前，有什麼訓練課程嗎？
A：演員高明下午上課，早上是武術指導韓英傑，花四個小時教基本功，兩個月後才開拍《龍門客棧》。
Q：第一次拍片的經驗？
A：我第一次拍戲都是在模仿胡金銓導演，《俠女》才開始有自己的演出。胡金銓導演會親自示範演出給新演員看，甚至武打招式也會示範一次再交由武術指導潤飾。當時我是懵懵懂懂拍完、拍得很累。
Q：《俠女》有著非常漫長的拍攝過程，在現在都算不可思議，特別是在那個年代很多影片都是兩三個星期就拍完了。
A：有些導演確實是如此（笑），但古裝武俠片就不可能。《龍門客棧》在12/12開鏡，5/20殺青，大概花了半年，這個時間對古裝武俠片來說是很正常的。《俠女》確切時間點我記不得了，但我知道總共拍了三年零六天。那時因為拍很長，感覺只有一集太可惜了，沙榮峰同意胡導演拍成兩集，但還要再補戲，可是胡導演卻跑到香港拍，聯邦那時很怕我跟白鷹一樣跑走，於是我硬被留下來；仔細看影片有些遠景都是用替身，所以影片從我在新竹開鏡到最後我在溪頭補拍，總共花了三年零六天，胡金銓導演此後也在電影圈被稱做「慢工出細活」。
Q：到韓國拍攝《山中傳奇》和《空山靈雨》的經驗？
A：兩部片分別和兩家不同公司合作，當時是兩部交叉拍。去韓國拍攝省了搭景，但別人通常都是要去拍雪景，但我們都在躲雪，開鏡是在八月荷花開的時候。我總共在韓國待了355天，差十天一年，一部片算起來半年，所以也算是在正常時間內。
Q：胡金銓導演對您最大的影響？
A：「求好心切，事必躬親。」胡金銓導演對美術、造型都有自己的要求，甚至搭景都自己畫好草圖在交給佈景師。胡金銓導演的影片都是在古代，但其實他不拘泥於古時，並不斷求取新知。當時在韓國拍攝地點算是在鄉下，他有時停拍一天，就是為了去大邱或釜山買時代雜誌(Time Magazine)或新聞周刊(Newsweek)，他常對我和其他人說：「有空多看點書。」
Q：您和胡金銓導演合作很久，在《大輪迴》裡會不會不適應李行和白景瑞導演？
A：李行導演很固執，跟胡金銓導演個性接近，有一次拍戲他還說：「拍！NG二十七次，離一百次還遠得很！（但NG不是因為我的關係）」，他中間不讓演員休息、沉澱，會馬上接著拍，比較急。胡金銓導演會多試戲才拍。白景瑞導演很溫和，不會發脾氣，跟他合作是比較輕鬆的。
Q：您扮演的角色多為正派，被稱為「儒俠」，但在《大輪迴》裡的角色卻不是這樣。
A：第二世、第三世都不算是反派吧，第一世確實是。其實我覺得反派比正派好演，動作、眼神只要比較誇張、強調。
Q：《大輪迴》之前演過反派嗎？
A：沒有。《龍城十日》的角色一開始看是反派，但其實是為了要報仇。
Q：《大輪迴》的劇本在當時應該十分少見，您當時看完的感受是什麼？
A：我先說傳說中我很挑劇本，但其實不是這樣，我只挑角色。《大輪迴》的劇本一開始由鍾玲教授寫，後來張永祥再改寫，當我拿到劇本的時候，胡金銓導演當然把對白改過了，但結構沒變；李行導演沒動；白景瑞導演則是全部推翻，依照台灣本土道教下去改寫。三位導演平常都是稱兄道弟，但拍片卻是暗中較勁，我等於拍了三部片，拍起來很累。
Q：想請問您對新舊武俠片的看法？
A：那時除了彈簧床和吊鋼絲，只有剪接，算是土法煉鋼。徐克的《新龍門客棧》就用了電腦合成，李安的《臥虎藏龍》也有，已經不能相提並論。胡金銓導演當時對武俠片有創新改進，現在運用技巧去做電腦合成，演員會比較輕鬆一點，但導演就要想比較多。就連侯孝賢導演的《聶隱娘》也有在想要用電腦合成。
Q：您在《大輪迴》反派演得很好，為何不想演反派？另外在演時裝劇跟古裝有什麼不同？
A：都沒人找我演反派，《大輪迴》我也不能挑角。在拍第二世的時候，裡頭有戲中戲，劇組有幫彭雪芬找指導老師，但我沒有。李行導演帶我們去看吳興國的表演，但回來卻讓我看周正榮的帶子，我只好私下去拜吳興國為師，結果拍片現場對嘴放的是麒麟童的帶子，麒麟童的表演是比較灑狗血式的誇張演法，當時NG了好幾次。不過我會得獎有人說是因為戲中戲的演出，看來苦頭沒白吃。拍第三世時白景瑞導演有找了「師仔」來指導了五、六天，這其實算是特殊角色，並不是一般角色。
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