金馬影展

東京澀谷街頭晃盪的孤獨少年九太，邂逅怪物劍士熊徹後，無意間進了怪物界，並拜師門下，練就一身武藝。多年後九太長大，意外回到澀谷，結識女高中生楓，也試圖尋找自幼離異的生父。來回於人間界與怪物界，「怪物的孩子」九太摸索著自己的成長之路。

導演：細田守 Mamoru HOSODA

（ 文／謝佳錦，PHOTO by Mountain Lin ）

父子／師生關係的多重參照

有「宮崎駿接班人」美譽的日本動畫導演細田守，再度處理成長議題。細田守表示，成長歷程吸引他之處在於，必然面對青春期的各種心魔搏鬥，得學習跟自己的不同孤獨相處，不見得能成為理想中的自己。

以少年為主角，是生活經驗的投射。為何是少年？因為他跟太太在拍《怪物的孩子》時有了一個1歲的小兒子，現在3歲了，細田守笑稱：「這是老天爺的安排。假如生的是女兒，就會以少女為主角。」

初為人父後，他開始思索自己的父親角色，因而在片中創造多組互為參照的「父子關係」，包括九太vs生父、九太vs熊徹、一郎彥vs豬王山等。傳統觀念中，九太vs生父疏離遙遠，九太vs熊徹吵鬧不休，父不父、子不子，都不是好的父子關係；不過，好不好不能看表面，一郎彥vs豬王山看似最理想，其實最有問題，釀成片末大災難。另外，「父子」、「師生」沒有年齡之別。細田守特別強調，楓與九太儘管是同齡情侶，但楓是九太重要的學習之「父」。

父子關係，也是一種師生關係。傳統觀念下，是大人教小孩，小孩接受指導，但細田守當爸爸後才明白並非如此，兩邊都是從零學起，「初為人父後，我才開始學習該有耐心與理解。這些都是孩子教給我的。不只是我養育他，他也教我怎麼當一個父親。」

被問到跟小孩互動時，比較像電影中的哪個父親？細田守說：「我覺得我是電影中九太的親生父親，感覺沒有肩膀，只能在遠處加油打氣，作心靈喊話『我一直在這裡等你唷。』」

電影修行之路的師／父

不過，掃視當前日本動畫圈，細田守無疑不是沒有肩膀、遠處喊話的小角色，而是被寄予厚望的未來大師。

他小時候受《銀河鐵道999》、宮崎駿的《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》啟發而愛上動畫，但比起這些理想型的崇拜，他認為自己動畫學習之路的導師，其實是進入動畫產業後遇到的前輩們，笑稱在東映動畫部門參與《七龍珠》、《美少女戰士》等動畫製作時，「過了14年奴隸般的生活。」

東映電影公司過去的主力在電影。當日本國產電影式微後，很多人轉入動畫部門。當時有位跟宮崎駿等前輩同樣資深的角田紘一先生（去年一月過世），就是作電影出身的。東映動畫部門有作電影，也有作電視，角田先生一直告訴他們，作電視沒出息、不有趣，不要浪費時間作電視，快來作電影！細田守對電影的堅持正源於此。他也指出，角田先生教導嚴厲，類似電影裡熊徹對九太。

除了動畫產業的前輩外，他也受西班牙導演Victor Erice、台灣導演楊德昌影響。細田守最喜歡楊德昌的《一一》，他認為這部片以婚禮開場、葬禮結尾，反映人生從起點到終點，也詳細描繪小孩到老人周圍之事的宏觀視野，對他在創作上影響甚巨。2007年跟太太來台北蜜月旅行，就是來尋找楊德昌拍過的場景。

正當眾家台灣媒體聚集的聯訪即將結束時，突然有媒體單刀直入，問起細田守的人生重大挫敗──受邀到吉卜力工作室執導《霍爾的移動城堡》，卻在電影快完成時遭撤換。問題或許敏感，但細田守不以為意，知道大家都很好奇，笑稱「走到哪個國家都一定會被問。」

面對當年的挫折、是否要當「宮崎駿接班人」，他坦然以對：「拍電影，不一定非得在吉卜力。如果我今天想成為第二個宮崎駿，想盡辦法也得待在那兒。可是我今天不想成為宮崎駿，我只想畫我想畫的動畫。」

細田守對宮崎駿的複雜態度，在一部NHK製作的紀錄片亦可窺見，細田守拿出大學畢業後應徵吉卜力失敗後，宮崎駿親筆寫給他的鼓勵信；這封信曾在他盛怒之下揉成一團扔掉，如今裱框珍藏。來回於挫折與鼓勵、承受過「江郎才盡」的標籤與「新世紀日本動畫大師」的期望，細田守以一部部票房破億、觀眾熱淚盈眶的作品，走出自己的動畫之路。

映後座談

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